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【独舌年选】2016电影十佳

2016-12-26影视独舌





眼下的贺岁档,几部全明星阵容的电影正在热映,虽然口碑严重两极分化,但票房成绩都还亮眼,而猫眼电影数据显示,截至23日,内地电影票房已突破441亿,超过去年总票房,今年完成微涨的任务自然也不在话下了。


2016年是中国电影极为特殊的一年,票房从前两年的极速狂奔过渡到平稳增长,电影总体质量有提高,类型更趋多样化,观众和市场都更趋理性。




虽然电影是商品,但一部电影的价值绝不取决于生硬的票房数据,因为电影更是文化艺术作品,代表着我们的精神家园。综合影片本身的艺术品质,以及从华语电影的大坐标出发,独舌甄选了2016年内地上映的华语片的年度作品。


强调一下,排名分先后。


《比利·林恩的中场战事》


《比利·林恩的中场战事》不是华语片,但这部电影120帧/3D/4K的制式以及由此带来的观影体验具有特殊的开创性意义,是一部品质很硬、又极富争议的现象级影片,所以划入。



电影的故事我们早已烂熟于胸,但影片真正表达的丰富性的东西,我们却无法和盘托出。在一场盛大的白日梦般的中场秀中,我们透过一个站在人生重要节点的19岁男孩的双眼,看到了每个人不同的社会属性,看到了每个人对于战争的理解,对于英雄的消解,每个人眼中的“真相”,体验了命运因果与抉择背后的复杂心理。这部电影剧情上看似平庸缺乏亮点,政治上也很暧昧,可能不会很讨喜,但延续了李安作品一贯的善意和不安、温暖和残酷,并且悲情满满。


《罗曼蒂克消亡史》


《罗曼蒂克消亡史》(下称《罗曼蒂克》)是赶在2016年尾巴的惊喜之作。《长城》中的人物有多无趣,《罗曼蒂克》中的人物就有多有趣;《长城》有多么产业流水线,《罗曼蒂克》就有多么反类型。




这部电影非常巧妙地铺陈了一个战争背景下,优雅又精致、黑色又诗意的“老上海往事”,吃饭困觉都是大事,杀人抢劫都是小事,浮生若梦般的乱世。非线性叙事、俯视的运动镜头、正面人物大特写、跳轴等陌生化、风格化处理,与多重语境中的上海非常贴合。




它有《教父》《美国往事》,昆汀、王家卫甚至侯孝贤《海上花》的影子,但却是程耳式的,极简、克制、不伤感,对黑帮的表现极具创新性。唯一的不足是,在一切锃亮如新的写实面前,表现性的部分略差了口气。2016年最经得起看的华语片之一,非常有意味,连这个片名我都很喜欢。


《我不是潘金莲》


打着潘金莲的名号,讲了一出中国特色官场现形记的故事。李雪莲像一面镜子,照出一幅生动鲜活的官场众生相和怪现状,是近几年来比较可贵的不粉饰现实的当代题材作品。




《我不是潘金莲》外表看极其写实,骨子里却极其荒诞,但这似是而非的荒诞故事又让我们觉得那么熟悉。到最后,镜头由圆到方打开,恢复了我们习惯的电影一贯的“格式”,似是而非变成了似曾相识,李雪莲也不再是李雪莲,而成了我们身边的芸芸众生。此外,这部电影里有很多满足观众暧昧性想象的嗨点,送礼、拦车、截访、喝茶,我们心领神会的东西在电影里得到了最大限度的铺陈。


《路边野餐》/《塔洛》/《长江图》


杨超导演有一个精妙的提法,说艺术电影是电影产业的研究院。艺术电影应该克尽职守地探索影像边界,探索新的语言、风格和观念。《路边野餐》《塔洛》《长江图》是2016年比较出色的艺术片,本身也都揽获很多电影节奖项。




《路边野餐》技术上不够成熟,像一个初出茅庐,清新恣意,没有套路的年轻人;《长江图》技术上较为成熟,像一个沉淀多年,沧桑苦郁,精巧编织的中年人,一个明快而个人化,一个浑厚而历史化。讲述牧羊人故事的《塔洛》,长镜头、黑白影像、故事和表演都十分质朴。在对于个体身份的询唤中的符号表达、二元对立略笨拙,但每次看都内心柔软,如鲠在喉。




目前,艺术电影的创作因为定位模糊还存在很大的困境,我们的艺术电影还是在商业院线里直面观众的挑战,相信随着艺术院线联盟的启动,观众、行业和市场都能更清晰定位并且认知艺术电影的价值。


纪录片《生门》


我们不知道如何离开,但应该知道从何而来。这部电影是一股最接近生命的清流,我毫不怀疑它是部佳作,它像一把手术刀,克制、冷静地剖开了一段生命、体制、贫富、人性的横截面。




这是一部讲述医院妇产科四组家庭的纪录电影,展现的是产后大出血、早产畸形儿、胎盘前置等等危及生命的状况。观影过程中会生发很大的共鸣,有时感到一点儿可爱,但大部分时间都很揪心,紧张,恐惧,愤怒,哭泣,祈祷,然后你后知后觉,商业故事片中的“主角光环”是多么简单可笑。


这部电影以最单纯的方式告诉你,世界上最好的演员其实不是演员,而是你身边的普通人;世界上最好的剧本更不是写出来的,而是我们每天都在经历的真实的现实生活。它所折射的复杂的现实问题都是很值得探讨的。


《湄公河行动》


《湄公河行动》将主旋律电影和警匪片推置到一个高调的前台,为中国警匪片提供了新的可能和范式。从这个意义上说,应该给予这部电影合理的肯定,尽管它在人物塑造等方面存在很多问题和缺陷。




《湄公河行动》以类型片的叙事模式来嫁接主旋律电影,以有效提升后者的市场吸引力,主旨上各方诉求又能统一,既表达了主流价值观又赢得了市场吸引力。影片中沿着线性顺序不断出现扣人心弦、命悬一线的情节,一场紧接一场的冲突使观众马不停蹄地陷入一个个险象环生的情境,观众跟着电影一口气跑到底,观影体验很燃。回头想想,我们已经多久没看到这么好看的主旋律电影了。


《七月与安生》


将这部电影纳入,是从内地青春片的关照角度出发的。自《致我们终将逝去的青春》到《七月与安生》,青春片在内地经历了一个诞生后迅速高涨,耀眼吸金到达顶峰,又渐渐衰落的发展历程。而青春是我们每个人都要经历、正在经历或已经经历的共同体验,作为一种有粘度很高的固定观众的商业类型,它势必长久稳定地存在下去。




《七月与安生》一改往日对青春进行的无底线消费,不再发酵怀旧感伤,而是积极肯定当下的现实。电影中表现的人生选择不再是以往青春片中狗血桥段的现实选择(谈恋爱、考大学、找工作、出国),而是关于自我认知,主体意识和自由,它关注女性,并把成长和人生选择讲得更深刻了。虽然,它看起来还是有点“作”。


《大鱼海棠》


从国产动画电影的考察角度,《大鱼海棠》也是一个不得不肯定的作品。




这部动画电影从角色设置、场景、画面到音乐都很有创新性,特别是在撷取中国传统元素的符号做出的本土创新上,有灵气也有想象力。


可惜的是本来的电影设定是很有开拓性和野心的,但没能建立起意义深刻的世界观,没有有效的戏剧冲突,仍然落脚到了价值淡薄的三角恋上。不过,《大鱼海棠》和2015年的《西游记之大圣归来》一样,认真努力的态度和较为精良的制作毕竟代表着国产动画电影创作的好趋势。


这次的电影年选是兼具电影本身品质和关照宏观角度出发的总结,不是简单的“我喜欢”和“我也喜欢”。2016年还有很多不错的电影如《幸运是我》《驴得水》《寒战2》等等未能囊括。


回溯2016年的中国电影市场,有几个值得一提的趋向。


首先是商业类型创作上取得了一定的进步。以警匪片、犯罪悬疑片为代表,品质不错的电影不断涌现,不断探测审查红线,批判现实的力度有提高,票房成绩也都不俗,成为一股稳中求胜的力量。


第二是今年继续诞生了一批创作旨趣迥异的新导演。比如《谁的青春不迷茫》的导演姚婷婷、《一句顶一万句》的导演刘雨霖、《28岁未成年》的导演张末,都是商业电影的新秀;艺术电影方面有《路边野餐》导演毕赣、《黑处有什么》导演王一淳,杨超和万玛才旦也拍出了目前自身的最高水准。


最后,整个电影市场气候从创作到观众都趋于理性。资本、创作者、观众、评论以更加良好的节奏互动,华语电影的生态必定更加健康。比起单一的票房指标,这些才是更让我们欣喜的未来。


【文/洛神



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